Спор от «Адама и Евы»

Написанная пять веков назад картина немецкого мастера Лукаса Кранаха Старшего оказалась в центре нового громкого судебного разбирательства в Калифорнии. В этой истории переплелись события времен Гражданской войны в России, махинации советской власти с антиквариатом, преступления немецких нацистов в годы Второй мировой войны и почти восемь десятилетий борьбы наследников владельца картины за свои права.

Диптих «Адам и Ева» находится в одном из лучших частных музеев Калифорнии, Музее Нортона Саймона, который в ходе предыдущих судебных процессов доказал, что приобрел произведение на законных основаниях. Многие ведущие музеи мира точно так же формально не нарушали закон, когда становились владельцами произведений искусства, некогда награбленных завоевателями. Но, помимо юридических прав, существует историческая справедливость, которую законы не всегда способны защитить.

А еще есть миссия музеев, сохраняющих культуру для нынешнего и грядущих поколений. Как распутать весь этот сложнейший клубок проблем и человеческих трагедий?

Вот краткая хроника запутанной истории «Адама и Евы».

Около 1530 г. Придворный живописец курфюрстов Саксонских создает диптих «Адам и Ева». В течение последующих столетий вплоть до рубежа ХХ века картина Кранаха Старшего, по-видимому, находилась в Германии прежде, чем она при загадочных обстоятельствах всплыла в послереволюционном Киеве.

1927 год. В колокольне Троицкой церкви, под лестницей, среди мусора найдена доска в человеческий рост с сильно поврежденной росписью, на которой угадывался библейский сюжет. По счастливому стечению обстоятельств картина попала в руки профессора Киевского университета Сергея Гилярова. Он обнаружил под слоем старого лака знак Кранаха Старшего, который художник использовал вместо подписи: змей с гребнем на спине и кольцом в носу.

1929 год. Картину вывозят из Киева в Москву с целью дальнейшей перепродажи на Западе. Сталинский режим отчаянно нуждался в валюте; едва ли не единственным экспортным товаром стали культурные ценности, которые бесконечным потоком отправляли за рубеж. Руководил этой деятельностью министр внешней торговли Анастас Микоян. Одним из крупных контрагентов Кремля выступал американский бизнесмен Арманд Хаммер. Впрочем, в истории «Адама и Евы» обошлось без его небескорыстного посредничества.

1931 год. В Берлине проходит организованный советскими представителями аукцион, на котором диптих «Адам и Ева» выставлен как часть коллекции графов Строгановых. Это один из ключевых моментов всей истории. Принадлежность картины к собранию Строгановых до недавнего времени не подвергалась сомнению, хотя не существует никаких архивных документов, которые бы это подтверждали. Скорее всего, речь идет об уловке советских чиновников, которые хотели с помощью громкого имени предполагаемых владельцев произведения набить ему цену. Как мы увидим, впоследствии эта уловка сыграла неожиданную роль в судьбе картины.

Работу Кранаха приобрел на аукционе известный голландский коллекционер еврейского происхождения Жак Гудстиккер. Вплоть до 1940 года работа Кранаха находилась в галерее Гудстиккера в Амстердаме.

1940 год. В мае немцы оккупировали Голландию. В июле рейхсмаршал Геринг инспектирует галерею. К тому времени ее владельца уже нет в живых. Ему удалось покинуть Нидерланды, но при посадке на корабль он оступился и погиб, сорвавшись в трюм. Эмиссары Геринга вывозят гигантскую коллекцию Жака Гудстиккера в баварский дворец рейхсмаршала. Диптих «Адам и Ева» был выставлен там на видном месте: Геринг особенно ценил старых немецких мастеров.

1945 год. Весной, когда разгром нацистской Германии стал очевиден для ее главарей, Геринг попытался спрятать награбленные сокровища в подземной штольне в Альпах, но солдаты американских оккупационных войск обнаружили их. Картину Кранаха передали правительству Нидерландов.

После войны родственники Гудстиккера безуспешно пытались вернуть себе «Адама и Еву»; правительство Нидерландов им отказало.

1966 год. На сцене появляется наследник династии Строгановых, Георгий Строганов-Щербатов. После революции он бежал в США, сделал военную карьеру, а в 1945 году был переводчиком президента Франклина Рузвельта на Ялтинской конференции.

Строганов, воспользовавшийся созданной советской властью юридической лазейкой, убедил голландское правительство передать ему диптих «Адам и Ева», якобы похищенный у его предков советской властью. Голландцы продали ему картину за 60 тысяч гульденов. По другим данным, картину передали Строганову в рамках мирового соглашения безвозмездно в обмен на отказ требовать другие произведения искусства, которые действительно принадлежали графам Строгановым.

1971 год. Георгий Строганов продает «Адама и Еву» за 800 тысяч долларов американскому бизнесмену Нортону Саймону, основателю одноименного музея в Пасадине. Так картина Кранаха Старшего попала в калифорнийский музей, где она и экспонируется последние полвека.

2016 год. Семья Жака Гудстиккера никогда не теряла надежду вернуть себе картину. Десять лет длилось в Калифорнии судебное разбирательство по этому делу; в итоге суд подтвердил право Музея Нортона Саймона на диптих. Два года спустя апелляционный суд Калифорнии согласился с этим вердиктом, одним из оснований которого стало то, что по федеральному и калифорнийскому законам срок давности на подобные иски в отношении произведений искусства истек.

2026 год. В сентябре в Верховный суд Лос-Анджелеса поступил иск к Музею Нортона Саймона от имени Еврейской федерации Большого Лос-Анджелеса, которой потомки Гудстиккера передали права на произведение. Истцы основывались на недавно принятых новых законах – федеральном и штата Калифорнии, — отменивших срок давности. В случае, если суд согласится с доводами истцов, они намерены продать картины и использовать вырученные средства для помощи живущим в Лос-Анджелесе жертвам Холокоста.

Внучка Гудстиккера, Шарлин фон Захер, заявила: «Мой дедушка погиб, спасаясь от нацистского вторжения, и многие члены его семьи были отправлены в Аушвиц и не выжили. Победа [в этом судебном деле] станет актом справедливости и частичкой мозаики по восстановления наследия моего дедушки».

Художественный фонд Нортона Саймона изучает иск,  но напоминает, что предыдущие многолетние разбирательства подтвердили законное право музея на владение картин. «На протяжении почти 50 лет они были выставлены в Музее Нортона Саймона и останутся доступными для публики в последующие годы».

Вероятно, это не последние новости в драматической истории «Адама и Евы».